乔宏

星座:双鱼座
职业:演员
出生地:上海

乔宏(1927年3月16日-1999年4月14日),香港著名资深演员,曾获得1996年香港电影金像奖最佳男主角。  乔宏于1927年出生于上海,祖籍山西临汾,其父乔义生(1883-1956)为国民党元老,按冯自由所著《革命逸史》载,曾参与潮州黄冈起义,后曾任第一届国民大会代表,并在国民政府财政部工作。乔宏年青时代曾在上海的一家美国学校读书,由于熟悉英语,他曾于韩战时出任翻译。  乔宏早于1949年已在台湾参演由张彻所执导的《阿里山风云》,但未正式入行。至1956年在东京得到女星白光邀请,拍摄《鲜牡丹》一片成名后,才正式从影。1960年代,乔宏已是独当一面的影星,因其俊朗外表及健硕身型而被称为“雄狮”和“铁公子”。  整个电影生涯乔宏一共参演超过60部电影,多数是60年代作品。其中最为成功的有《西太后与珍妃》、《董夫人》和《侠女》等等;《港澳渡轮》是外国投资拍摄;李小龙作品《龙争虎斗》和《死亡游戏》他也有份参演。早期他多饰演国语片中的硬汉小生,后期则以多变的形象演出。1984年更曾在史蒂芬史匹柏执导的《魔宫传奇》中,饰演上海大亨一角。1970年代乔宏曾在电视台演出剧集,参与过丽的电视剧集《人在江湖》、《骤雨中的阳光》,无线电视剧集《老虎甩须》、《第三类房客》之演出。  乔宏一生曾遭遇过不少意外。早在抗战时在重庆就遇上过翻船,全船乘客跌入江里,只有他与一位游泳好手生还。1951年他遇上车祸折断手骨、髀骨。1977年他驾驶小型飞机时失事,撞向山边爆炸,幸及时逃生只伤及毛发。到1990年后他更曾三度遇上心脏病,其中1995年驾车第三次心脏病发,接受生死一隔的手术后,再一次走过死荫的幽谷,很快就康复。  自1990年代起乔宏作品产量已有所减少,但仍有代表作,包括1996年与萧芳芳主演的《女人四十》,和与周星驰合演的《97家有喜事》。1996年乔宏凭《女人四十》,获得该年香港电影金像奖和香港电影金紫荆奖最佳男主角奖项。  最后遗作是福音电影《天使之城》。  1999年4月15日晚上10时30分于美国西雅图驾车回家途中,第四度心脏病发,享年72岁。

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1973
龙争虎斗 73 香港版
少林出了两名高徒韩李二人,韩早叛师门,买下一座孤岛以王者自封,并收买一帮打手秘密进行毒品生产。岛上的人一律不准携带武器,而且不准外人出入,除了三年一度的世界比武大会。受师傅的委托,李在警方安排下参加该次比武大会。以选手身份潜入了韩盘踞的孤岛。当晚的欢迎会之后,李深入该岛的地下室暗中调查,并打伤几名守卫。第二天,李出场迎战韩的得力助手敖家达,敖家达更是杀害李亲人的凶手。李一上场就表现了其超乎常人的出拳速度,三度在极短的速度将敖击倒在地。敖家达恼羞成怒,自知不是对手就企图暗算李,李丝毫不给予他机会。再几记重踢之后忍无可忍的李使出绝招将敖打死在擂台上。比武结束后,韩把美籍选手威廉士带到其书房,原来他怀疑昨晚潜入地下室的是所为威廉士,并残忍地杀害了他。韩还看中了为美籍高手卢柏,带他到地下室威逼其加入。当晚,李再次深入地下室,向警方发电报求援,不料惊动了警报。李将赶来的打手打得落花流水。在这次打斗中,李小龙共使用了齐眉棍、菲律宾短棍、双截棍三种武器,皆使得出神入化。充分展示他对各种武器熟悉和精通。李最终被在地下室的机关所困,被押上擂台。韩企图要卢柏杀害李,但遭到严词拒绝。韩派出的大力士却被卢柏击败。恼羞成怒的韩倾巢而出,叫所有的打手一起抓住李、卢两人。这时,被韩关在地下的岛民得到内应的帮助逃出牢狱,与韩的手下展开大规模的搏斗!李追韩至一间秘室内,秘室的墙壁全是玻璃,令李不禁迷失方向,差点被韩暗算。困惑之际,李想起师傅的教导:“打败幻影,就是打败敌人的真身”。李愤怒地击碎了室里的玻璃,一记强有力的侧踢将无出可逃的韩击倒,清理了少林门户。
1969
侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概