洪金宝电影

星座:摩羯座
职业:演员,导演,监制,编剧,动作指导,制作人
出生地:香港

洪金宝于香港出生,十岁时便拜入于占元门下学习京剧,是七小福中的大师兄,艺名为“元龙”。洪金宝早于十二岁时已开始涉足电影,当时是以艺名“朱元龙”之名义当童星,出演的电影有《爱的教育》、《大小黄天霸》、《岳飞出世》等等。  洪金宝早于18岁时已出任龙虎武师。1971年他加入嘉禾,第一部任龙虎武师的是《夺命双剑》,曾获台湾第一届金龙奖最佳武术指导奖。而由他设计动作场面的影片包括《迎春阁之风波》(1973)、《忠烈图》(1975)、《鬼马双星》(1974)、《半斤八两》(1976)、《臭头小子》Filthy Guy (1978)饰演朱元璋等等。1977年洪金宝开始当主角,第一部是《三德和尚于舂米六》(此片也是他导演的第一部影片),其后亦导演了《肥龙过江》(1978)、《赞先生与找钱华》(1978)、《杂家小子》(1979)等片。1982年,他因主演《提防小手》,荣获第二届香港电影金像奖最佳男主角奖。  洪金宝是位多才多艺的动作巨星,由演员到导演以至电影出品人都担任过。八十年代洪金宝先后开设多家电影公司,拍摄了大量的动作喜剧,如《老虎田鸡》、《搏命单刀夺命枪》、《鬼打鬼》、《双龙出海》等等。除此以外他也推出了喜剧,如《福星高照》等“福星系列”。这些电影不少都属卖座的一类,动辄收逾千万票房,因之使动作片、喜剧成为香港电影最成功、最受欢迎的片种。1989年,因在电影《七小福》饰演其家师于占元,荣获第三十三届亚太影展最佳男主角奖。  1990年代中期港产片不景气,洪金宝开始减产,到美国演出当地电视片集《过江龙》(Martial Law)。其后到中国大陆出演多部连续剧。至近年才回到香港重投电影业,代表作有《杀破狼》。

洪金宝电影全集
1979
杂家小子
大宝(梁家仁)和小宝(元彪)在镇上无依无靠,哥俩功夫平平,时常混迹于市井间,凭点滑头小骗术过着有上顿没下顿的糊口日子。话说这日,二人来赌场捞偏门未遂,被人识破遭一顿海扁。二人求饶得以脱身,来酒馆混饭又遇得一位慈颜善目的外乡人(刘家荣),哥俩再施行骗伎俩,反被其捉弄。二人不服遂与之动武,出手后方知遇上了高人。被打得鼻青脸肿的哥俩迅速改变战略,腆起脸皮陪着讪笑,:D:D死死缠住外乡人拜师学艺。殊不知江湖险恶,这个表面祥和的师傅实乃衙门通缉多时的江湖要犯——贾午刀。贾“师傅”收了两个便宜徒弟并传授独门功夫,自然有其打算。果不其然,一日,被其出卖过的另两江湖兄弟(李海生、王光裕)前来寻仇,贾午刀师徒三人联手得以将两人解决。又一日,衙门捕快(火星饰)上门缉凶,被老贾出手消灭。小宝无意目睹了这一过程,却招至大宝的杀身之祸。逃出生天的小宝幸得乞丐神探(三毛饰)相助,并拜其为师习得猴拳。两人最后联手破了贾午刀,小宝报了兄仇,而神探也完成了除暴安良的使命。大宝和小宝在赌场被众打手围攻,此时二人功夫尚浅,动作设计上也相应是一来二去、直来直往的桥手短交。小宝显然比大宝机灵,他用还未精习的南拳蔡李佛对付众人,大宝在一旁依葫芦画瓢。镜头更多给了元彪,彪的身手也许谈不上刚猛或飘逸,但扎实的柔韧功底使得他的招式颇显灵动。哥俩有眼不识泰山,妄图半路教训贾午刀。大宝梁家仁先上,被刘起手冲拳打成熊猫眼@_O 小宝元彪侧步转身后踹,刘挂挡接扫勾,彪失去重心侧旋180 倒地。梁起,另一只眼被打黑@_@ 彪改用蔡李佛的穿、刨、挂拳,刘右手背包袱,仅用左手三下五除二便破之,再一冲拳彪前翻270 摔倒。梁再起身,再被刘外摆拳放倒#_% 彪接上,改连环扫攻下三路,刘避过;彪弓步叉拳又被刘遏住,换起脚侧踢反被刘格开回敬一脚,刘一招进步吊手彪后翻270 跌趴在地。这场打戏前后一分来钟,梁家仁的角色被有意卡通化,一来起诙谐作用,二来反衬刘家荣的厉害。所以给梁的镜头是近景快速切接,造成刘出手迅速,而梁被一击命中后的严重(搞笑)后果。给元彪的镜头则是写实的全远景,动态视角是由近(拉)接远,真实展示元彪的拳脚和翻摔。哥俩拜贾午刀为师开始学习独门功夫,大宝练“花拳”,小宝习“绣腿”。这显然是三毛为配合剧情而杜撰的功夫,但从梁家仁的腰马、步法和手法来看,似乎是将“二字钳羊马”放宽了,“前箭后弓马”变阔了,掌招换成了手抡太极球的短距曲线拳法,实属咏春。而元彪本就是京班北派,他在对练中的腿法虽缺点狠劲,但踢得伸展有型、收放自如。所谓“花拳绣腿”,实乃“南拳北腿”;看似信手捻来,实则巧妙设计万变不离其宗。学艺小成的哥俩技痒,找人练靶,分别与街头无赖、赌档打手和乞丐神探有三场交手。三毛和梁家仁扮演捧哏搞笑的角色,而元彪则得以在镜头前充分施展腿法。这一时期,香港银幕的腿功形象几乎被韩国军团和精习跆拳道的好手把持,而
1973
龙争虎斗 73 香港版
少林出了两名高徒韩李二人,韩早叛师门,买下一座孤岛以王者自封,并收买一帮打手秘密进行毒品生产。岛上的人一律不准携带武器,而且不准外人出入,除了三年一度的世界比武大会。受师傅的委托,李在警方安排下参加该次比武大会。以选手身份潜入了韩盘踞的孤岛。当晚的欢迎会之后,李深入该岛的地下室暗中调查,并打伤几名守卫。第二天,李出场迎战韩的得力助手敖家达,敖家达更是杀害李亲人的凶手。李一上场就表现了其超乎常人的出拳速度,三度在极短的速度将敖击倒在地。敖家达恼羞成怒,自知不是对手就企图暗算李,李丝毫不给予他机会。再几记重踢之后忍无可忍的李使出绝招将敖打死在擂台上。比武结束后,韩把美籍选手威廉士带到其书房,原来他怀疑昨晚潜入地下室的是所为威廉士,并残忍地杀害了他。韩还看中了为美籍高手卢柏,带他到地下室威逼其加入。当晚,李再次深入地下室,向警方发电报求援,不料惊动了警报。李将赶来的打手打得落花流水。在这次打斗中,李小龙共使用了齐眉棍、菲律宾短棍、双截棍三种武器,皆使得出神入化。充分展示他对各种武器熟悉和精通。李最终被在地下室的机关所困,被押上擂台。韩企图要卢柏杀害李,但遭到严词拒绝。韩派出的大力士却被卢柏击败。恼羞成怒的韩倾巢而出,叫所有的打手一起抓住李、卢两人。这时,被韩关在地下的岛民得到内应的帮助逃出牢狱,与韩的手下展开大规模的搏斗!李追韩至一间秘室内,秘室的墙壁全是玻璃,令李不禁迷失方向,差点被韩暗算。困惑之际,李想起师傅的教导:“打败幻影,就是打败敌人的真身”。李愤怒地击碎了室里的玻璃,一记强有力的侧踢将无出可逃的韩击倒,清理了少林门户。
1969
侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概