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加布里埃拉·巴尔达奇诺电视剧
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1982
马可·波罗(下)
最初马可·波罗随同两个牧师被派往忽必烈朝廷传教,以期对方能皈依基督。然而半路上,马可就被随行的牧师们遗弃了,因为后者怀疑世上根本就没有中国这个国家的存在。在经历千辛万苦之后,马可终于凭借自己的力量到达了中国,并被视作外交使节加以礼遇。在随后的20年中,马可深入探寻中国文化,走过了许多地方。归国后,他写出了那本著名的《马可·波罗游记》,彻底改变了西方世界对于中国的看法。
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阿凡提的故事之吝啬鬼
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侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概
2020
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星路奇程
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一心想要红的短视频“达人”豹子面临公司倒闭和支付赔偿金的双重困境,合伙人狗子和猴子也提出要散伙。三兄弟因一个特殊邀约来到惊悚片剧组进行偷拍,打算干好“最后一票”。不料,他们居然拍到剧组女主角发生意外的独家画面!三兄弟随机应变继续偷拍,却没想到一连串的惊声尖笑愈演愈烈。
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山歌恋
村姑秀秀家住凤凰山下枣儿庄。为帮助家计,秀秀替小镇酒店老板魏癞子上山放羊。青年船夫刘大龙,每过凤凰山,听到秀秀甜美的歌声,为之神往,乃以歌唱和,日久二人彼此爱慕。青年猎人曾老虎钟情于秀秀,对她百般殷勤,秀秀却漠然不为所动。 大龙心善,常照顾好友的寡妻朱嫂和孤儿。某日大龙遇魏癞子凌辱朱嫂,他痛击魏后,送朱嫂返家,并济以金钱。乞巧之夕,秀秀与大龙践约登山,二人相偕至密林深处海誓山盟,山歌唱和。曾老虎单恋秀秀,重酬魏癞子替他作媒,魏以债务要挟秀秀老父。逼婚不成,又散播大龙与朱嫂有私情的谣言,秀秀信以为真,去朱家又见朱嫂替大龙补衣,误会更深。大龙在山下唱歌 寄意,秀秀气恼不理。朱嫂获悉内情,向秀秀剖白一切,秀秀、大龙误会 冰释。大龙得知魏癞子以债逼婚,冒险出海运货。秀秀忧心如焚,不久发现大龙残船,痛哭欲绝。在魏癞子逼迫下,秀秀含泪上轿。恰值大龙从海 盗袭击中逃生归来,截住秀秀花轿, 曾老虎与大龙相争斗,最后,大龙取得胜利,终与秀秀成亲。