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2004
女王前传:王室风云
皇权与宗教之争引发连环杀戮与疯狂孽爱,重现苏格兰女王玛丽一世之血腥悲剧历史。苏格兰女皇玛丽在法国长大,直到18岁才回到苏格兰继承王位。然而苏格兰皇宫内充满着奢移的生活的无尽的阴谋。在复杂的宫闱政治斗争之中,她最初懵懂无知、直率固执的少女蜕变成为铁石心肠、权倾一世的真正女王。为了维护和扩张自己的统治地位,玛丽一边痛苦的嫁给好色的英格兰伯爵,一边很快与英俊阳刚的苏格兰护卫队长坠入地下情网。
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2008
极速追击
《极速追击》由奥利维埃·范·胡斯塔特执导,罗什迪·泽姆、奥利弗·古尔迈、阿德尔·本彻利弗主演。影片讲述了卧底探员马力克(罗什迪·泽姆 饰)在一次扫毒行动中,痛失拍挡兼好友。为了缉拿杀死好友的凶手,他接受地狱式训练,成功渗透到欧洲最大的毒品供应集团,跟随毒贩从北非摩洛哥产地出货往欧洲大陆。一队极速车手以大马力快艇穿梭地中海,超级跑车冲越西班牙、法国边境,将毒品送抵巴黎的国际分销中心,全程实况首次银幕直击!
1970
法罗文献
剪了一头羊的毛,宰了一头猪,砍了一棵树,捕了一网鱼,盖了一座芦苇小屋……在导演伯格曼最后生活的小岛上,人口稀少环境闭塞而呈现出萧索的景象,但在纪录片形式拍摄下,也象征一种希望。喧嚣的城市让人浮躁太多,反而更使得安静的小岛可以达到人生的另一种状态。
2006
穿普拉达的女王
刚从学校毕业不久的女孩安德莉娅,机缘巧合的进入了一家顶级时装杂志社作总编助手。然而好景不长,很快,安德莉娅就发现自己的工作简直是噩梦,因为她的顶头上司女总编米兰达,除了在时尚圈呼风唤雨,过着穷奢极欲的生活之外,还向发设法地对自己喝来唤去,以把自己榨干为乐趣!
2000
草房子
一九六二年的一天早晨,一个文弱沉默的女孩儿在白发苍苍的外婆带领下,怯怯地走进了油麻地小学那一片黄灿灿草房子,也第一次走进了桑桑的视野——她们是来找桑桑的爸爸校长桑乔,想把女孩儿转到油麻地小学来读书,桑乔答应下来,从此,桑桑班上有了个名叫纸月的新同学。纸月的到来,已开始就伴随着她的身世之迷,人们只知道她母亲生下她的父亲则一直在窃窃议论中若隐若现……可纸月纤弱文雅、善解人意,很快便得到了老师和同学们的喜爱,而桑桑更是时常做出一些莫名其妙又引人瞩目的举动来。这天,他突然心血来潮,穿着厚厚的大棉袄,在骄阳似火的操场上招摇起来,引起了众人的围观,正在得意之时,校园里出现了一道新的风景线,天生秃顶的同学秃鹤破天荒地戴着一顶白色的太阳帽走来了,大家的注意力一下子全被吸引了过去,满头大汗的桑桑反而被冷落在一边。接着,学校又开始为全公社文艺会演排练节目,纸月顺利地当上了女主角,而满环信心的桑桑只充当了男主演的B角,A角偏偏又是桑桑一向不服气的班长杜小康。课间,杜小康们拉着纸月在温习节目,秃鹤等人跟在一边凑热闹,眼热的桑桑存心捣乱,一把摘掉了秃鹤的帽子,挂在高高的大风车上,引起了一阵轩然大波,爸爸桑乔勃然大怒,吓得桑桑没敢回家,在芦苇中的小船上躲了一夜,结果,桑桑被取消了参加全区小学校会操的资格。被排除在会操行列外的还有秃鹤,原因是桑乔担心他那颗亮闪闪的秃头会影响会操队伍的齐整形象,同病相怜的两个人只能在后山上远远地看着洋溢着欢声笑语的校园。秃鹤长期以来被压抑的反抗性终于爆发了,他绝然地占据了挂着大红幅的主席台,眼看上级领导就要到了,情急中,班主任蒋老师只好答应他参加会操,条件是必须戴上一顶帽子没会操开始了,油麻地小学整齐的动作搏得了主席台上的频频点头,可校长桑乔终于没能笑到最后,队列中的秃鹤突然摘下帽子远远地扔去,一任他的秃头在阳光下滑稽地闪闪发亮,领操的女孩儿终于忍不住笑了起来,一时间,整个操场乱了起来,油麻地小学到底丢掉了连续两年的第一名。秃鹤成功地还击了对他尊严的种种侵犯,可他付出的代价是同学们对他的进一步孤立:至于桑乔,他把为油麻地挽回荣誉的希望,全都寄托在文艺会演上了,可他的得意门生们在彩排中就被一片起哄声轰下台来,他们犯了一个小小的疏忽,演坏蛋的杨大秃瓢的王小小竟有一头浓密的黑发!而王父又绝不同意儿子象囚犯一样剃个光头。无奈中,桑乔只好打起儿子桑桑的主意,可桑桑又坚决不演坏蛋,正在这时,柳暗花明,蒋老师发现了一张纸条,秃鹤主动要求担任这个角色。汇演如期进行,秃鹤不负众望,一出场就博得了满堂喝彩!而油麻地的另一个节目,由蒋老师和村姑白雀演出的《红菱船》却被迫撤下,原因是白雀的父亲她跟暗中相恋的蒋老师见面。于是,桑桑充当起一个新的角色,为蒋老师和白雀姐传递书信。终于有一次,桑桑不慎丢失了白雀姐的回信,而这信偏偏又十分重要,因为白雀父亲正催逼她嫁给别人。热恋中
1956
巴黎圣母院
爱斯米拉达(吉娜•劳洛勃丽吉达 Gina Lollobrigida 饰)是一个漂亮的吉普赛姑娘,拥有迷人的外貌、出众的舞姿和善良的心地,是乞丐和穷人的知友。就连表面道貌岸然的巴黎圣母院神父克洛德,也为她暗暗销魂。神父手下有一个相貌异常丑陋的撞钟人卡西莫多(安东尼•奎恩 Anthony Quinn 饰),卡西莫多接到神父的旨意,想把爱斯米拉达夺回圣母院。危急中,幸得上尉菲比斯相救,爱斯米拉达芳心暗许。二人在旅馆约会,菲比斯却遭到神秘黑衣人袭击。法庭咬定黑衣人就是这个“邪恶”的吉普赛人——爱斯米拉达。但是谁也没想到,背后凶手竟是最受尊敬的神父。爱斯米拉达被判绞刑,不料路上被卡西莫多救走,把她藏在巴黎圣母院。圣母院高大阴森,加上卡西莫多的照顾,不失为她躲藏的好地方。这时,爱斯米拉达才了解到,卡西莫多丑陋的外表下有一颗善良的、爱她的心。然而,这只是暴风骤雨前的平静……
1963
董小宛
名妓董小宛倾心金陵四公子之一的冒辟疆。清兵入关,冒弃笔从戎,投奔史可法。途经姑苏,冒与小宛相见,小宛愿以身相托,与其一同为国效力。清兵进犯,扬州危急,小宛冒死相随,中途小宛与冒走失,被钱牧斋收留。汉好洪承畴怂恿顺治掳小宛入宫,小宛在宫中绝食求死。当得知冒己到京后,小宛以治病为由与冒在宫中相见,并力劝冒勿因儿女私事误了国家大事。冒听得小宛的双关语后,与她含泪告别;见冒远去,小宛含笑撞石而死。
1992
警察故事3:超级警察
《警察故事3:超级警察》:陈家驹(成龙饰)远赴大陆,化身囚犯打入国际军火毒品走私集团的内部。在大陆美女公安杨建华(杨紫琼饰)的帮助下,家驹顺利接近了正在服刑的集团成员豹强(元华饰)。豹强视家驹为心腹,和他策划越狱行动。为了放长线,家驹爽快应承了...
1983
自然之子 1983
桂林的某画展上,一群外宾对小希的画赞叹不止。小希的母亲就十分爱好画画,支持小希,但父亲不喜欢他画画。一次,小希被老画家翼来之发现,收他为徒。县文化馆馆长的儿子罗小飞在父亲的“教导”下画的“大批判”画要出版了,而小希在师傅指点下画的小猫却受了批斗。小希一气之下推出小猫,小猫弄翻了小飞家庆功宴的桌子,小飞毒死了小猫,小希难过地画出《群猫游戏图》,受到广泛赞扬。在大厅里,小画家们的画受到外宾喜爱,大家纷纷合影,只有小希还在画着。
2023
守城前传
《守城前传》与上集《守城》呼应,讲述香港警队于“守城行动”48小时前逮捕恐怖组织头目的全过程,以香港警察冲锋队贯穿整片,包括众多追捕的动作场面,并展现警队刑事情报科人员及“飞虎队”“水鬼队”的行动情节。
2015
侠僧探案传奇之王陵之谜
李少白要揭开墨龙鼎内有关福王宝藏的秘密,带着赵菱儿等人来到龙吟寺。龙吟寺已经破落,仅剩一个瞎眼的大和尚看守寺院。传说,福王死前请墨家机关传人墨龙为自己造墓,并将大批珍宝埋藏在墓中。根据墨龙鼎内的诗文提示,福王陵墓的入口就在龙吟寺后山的泉眼中。
2011
毒祸2(2011)
故事根据真人真事改编,描述不同阶层,不同年龄的人如何受不住生活压力,被毒枭乘虚而入,威逼利诱,堕进糖衣陷阱,陷入万劫不复的境地。电影冀望揭露人性的弱点,警醒世人毒品的可怕,无论遇到任何打击,也不要跟毒品沾边。
1969
侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概