赵魁英

电影赏析《金刚骷髅岛》，非正片，电影的故事思路，编剧意图，导演拍摄调度，鉴赏分析其实就是跟拉锯一样——一格一格地反复看、反复倒带（盘），同时分析纪录下你所看的、所总结的。一格一格地看电影，深度解读电影。然后把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来，最后总结出来。

故事紧承上一部展开。在丈夫为保护家人牺牲后，伊芙琳不得不独自带着孩子们面对全新的生存挑战。他们将被迫离开家园，踏上一段未知的旅途。在无声的世界里，除了要躲避“猎声怪物”的捕杀，铺满细沙的道路尽头还暗藏着新的危机。

刑警队长常勇在维护社会治安行动的过程中，发现一伙匪徒抢劫了大量现金并藏在了本市，随着对这起抢劫案的深入调查，许多新的线索渐渐浮出水面。最终在常勇带领的整个刑警队不畏艰辛、不畏危险的努力下，终于粉碎了犯罪分子的犯罪计划，将不法分子绳之于法。

在1819年的诺曼底，珍妮是一个纯真而充满童真梦想的年轻女人，刚结束在修道院的学业回家。她和当地的一位子爵朱利安·德·拉马尔结了婚，但不久之后子爵就暴露出了他吝啬而不忠的真面目。珍妮发现他与他们的女仆有染，而这个女仆也是珍妮最好的朋友。残酷的事实让珍妮伤透了新，她的美好幻想被逐渐残忍地打破了。虽然她的丈夫最终因婚外情被杀死，但珍妮还是没有逃过命运的安排，她的儿子成为了她又一个噩梦……

杰瑞•莫里恩（金•凯利 Gene Kelly 饰）是住在巴黎一位穷困潦倒的美国画家，通过朋友钢琴手亚当（奥斯卡•莱文特 Oscar Levant 饰），杰瑞结识了一位当红法国歌手亨利（乔治•盖塔瑞 George Guétary 饰）。不久杰瑞被一位富有的夫人麦络（妮娜•福煦 Nina Foch 饰）赏识并资助作画，但他却爱上了百货店的年轻售货员丽丝（莱斯利•卡伦 Leslie Caron 饰）。

在山间一座古老的温泉山庄中，豆蔻年华的少女心凌在房间中意外发现一本神秘的日记本。在好奇心的驱使下，她翻阅了这本诡异的日记。随着日记的展开，山庄内灵异事件频发，失心疯的老板娘和靓丽少女丽娜先后离奇死亡，诡异的招魂音乐午夜回响、渗血的人体标本随之出现。在一个停电的夜晚，心凌发现了镜子中的自己变成了日记的主人公“晓澜”。

描写意大利探险家马哥波罗的卖座电影，由傅声、戚冠军及施思主演。故事描述，马在元朝任官时，有感于汉人抗异族的决心，遂将蒙兵来攻之事暗告反元志士。

池探长发现了一具尸体，死因非常离奇，身上有五种不同的致命伤。经过侦查，死者赵秉程某曾与五个好友聚餐，席间，赵某曾向其他人闲聊一个话题：如果让你们杀了我，你们会用什么手法？众人只当是一个玩笑，没想到几天后，赵某尸体就在家中被人发现，曾经众人提过的杀人手段一一应验在尸体上。每个人都成为了嫌疑人，池探长在侦破过程中将每个人与死者扯不清的关系层层抽丝剥茧，断定只要查出赵某最先死于哪一种杀人手法，那么凶手的真面目就会被揭开。

电影《永安镇故事集》是一部“关于电影”的电影，叙述了一个剧组入住拍摄地，给这个原本宁静的小镇带来一丝波澜，然而波澜过后，一切又重归宁静的故事。影片分为三个章节——独自等待、看上去很美、冥王星时刻，小镇和剧组串联起三个章节的故事和其中的人物——与小镇格格不入的饭店老板娘、回不去故乡的女明星、陷入创作分歧的导演与编剧……因为剧组的到来，每一个置身这座小镇的人心中都荡起一丝涟漪，但涟漪终会散去，一切也终将重归平静。

公元79年8月24日，沉睡的维苏威火山突然苏醒爆发！瞬息之间，火山喷出的火焰遮天蔽日，熔岩四处飞溅，浓浓的黑烟，夹杂着炙热的火山灰，铺天盖地降落到庞贝这个城市！空气中弥漫着令人窒息的硫磺味，加上持续的地震和随之袭来的海啸，众人拼命逃离……就在这场天火浩劫肆虐之际，从小被卖做奴隶的斗士迈洛（基特·哈灵顿 Kit Harington 饰） 决心折返，拯救一直互相爱慕着、出生于富裕家庭的卡西亚 （艾米莉·布朗宁 Emily Browning 饰），她被迫许配给腐败贪污的罗马参议员 （基弗·萨瑟兰 Kiefer Sutherland 饰） 并被她关起来。迈洛不顾一切，希望在有限的时间内找到卡西亚，并逃离这场天火浩劫……

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又名: 畸零与人 / Of Freaks and Men / 莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于情色照片，与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。