在城市尽头的破落寨城里聚居着的都是走投无路, 或拥有见不得光的过去的人. 他们干着「黄, 赌, 毒」等不法勾当. 这里有自己的秩序, 律法. 寨城俨如一个「三不管」的地带. 一天, 米奇用警车押解罪犯大海, 却失事闯入寨城, 更被寨城内的人所扣押. 寨城霸主乌鸦憎恨警察, 认为两人当中必有一人是警察, 并准备处决其中一人. 此时, 寨城内经营妓院的阿玲却指诬诋大海才是警察. 米奇因此而获得释放, 而大海则继续被扣押. 原来, 大海是阿玲多年不见的情人, 阿玲认为大海抛弃了她和女儿阿恩, 所以要让大海吃苦头. 同时, 她希望得到米奇的帮助离开城寨, 因为乌鸦一直对阿恩虎视眈眈. 而阿恩遇到被拘禁的大海, 虽然不知道对方是自己父亲, 却因为一种感觉而决定要协助大海脱险. 与此同时, 寨城发现严重的致命瘟疫, ZF更借口要屠城阻止瘟疫蔓延. 到底米奇, 大海, 阿玲母女四人能否脱离被屠杀的厄运?而大海和阿恩又会否父女相认?

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2003
无间道
《无间道》讲的是两个身份杂乱的猛男的故事,他们分袂为警方和黑社会的卧底。此刻他们决心要分开这个不辨长短的处境,分开无间地狱,寻回自己。  刘健明是香港黑帮三合会的会员,10多年前,他服从老迈韩琛的叮咛,插手了香港差人,成为黑社会卧底。刘健明果真不负所望,用了七年的时刻晋升至警长,更有望升为见习督察。其实,刘的上位全因有韩琛为其供给大量敌对帮派的犯罪情报。这一过程中,韩琛也乘势扩张,势力大增,现已紧紧节制了油尖旺区的嗑药供给。  陈永仁一心想做个好差人,在考入差人黉舍后却没有完成学业便被强逼退学。表面上的理由是陈的身体状况不适宜执行警务工作;现实的理由是,警方派陈深切三合会做卧底工作。做卧底后不久,陈永仁因伤人被判刑,两个月后因再犯被禁锢十日。六年来,陈共有伤人记实八次,被法庭强制接管心理教育。虽然如斯,但陈永仁此刻是江湖中的红人,他的老迈就是近几年活跃于油尖旺区的韩琛。  2002年3月的一个晚上,尖沙咀警区重案组B队按照耳目供给的情报,获知近期有一批嗑药生意。在刑事情报科的支援下,重案组B队已经锁定方针人物韩琛,他之前已经多次逃走警方的罗网。不意,双方的此次情报都被泄露,对方的嗑药生意没有成功,警方的步履也是以失败。这一事务,吐露了双方都有卧底在对方阵营的事实,激发两方面断根内奸的决心。   两个命运迥异却又如斯相似的脚色,一个死活相携的故事。陈永仁、刘健明在这个铲除内奸的过程中均接管到严重的考验。到底是命运弄人,仍是谋事在人,期待你的是一个难以意想获得的终局。
2008
少林豪侠传
清末,黄飞鸿为接十三姨,带着土地牙擦苏和梁宽来到广州。十三姨虽是黄飞鸿的长辈,但因两人年龄相仿,儿时又是青梅竹马,自有一番情谊。后来十三姨去了美国,一晃就是十几年,黄飞鸿到广州后才知海轮下个月才到,便暂住等待。夜晚他们来到市区,正巧看到天帝厅的流氓在调戏买唱女小兰,牙擦苏路见不平,在黄飞鸿和梁宽的帮助下打退了流氓。黄飞鸿收留了小兰、阿牛姐弟,并为阿牛治伤。客栈楼下是家猪肉铺,老板林世荣刀法如神,人称“猪肉荣”。一天,一个名叫何昌的人被关帝厅的流氓追杀,“猪肉荣”拔刀相助,在相持不下时,黄飞鸿出手相助,流氓狼狈而逃。猪肉荣拜飞鸿为师,并让出肉铺供黄飞鸿开武馆。“宝芝林”武馆隆重揭幕之时,十三姨也不期而至,可谓双喜临门。一天,何昌等数名革命党遭清兵追杀,黄飞鸿和小兰掩护他们脱了险。没过多久,胡提督以窝藏叛党,图谋造反为名,抓走了黄飞鸿。为救恩人,小兰签名答应嫁给胡提督。黄飞鸿、梁宽、十三姨等为救阿牛潜入关帝厅,在此却发现了一批被关在木箱内的劳工,胡提督等率兵杀来,双方展开一场了激战。混战中,小兰不幸中弹身亡,黄飞鸿救出华工,将清兵杀得尸横遍地……一批“宝芝林”的年轻人在黄飞鸿的率领下茁壮成长。
2008
烈日当空
2007年,世界忙于迎接08奥运大事,香港学生最重视的战役──中五会考在即,九个少年男女却茫然站在成人与小孩的关卡,于网络、短讯、物欲横流的虚拟与残酷现实中进退失据;躁动又脆弱的心灵惺惺相惜,烈日下坦然寻求青春专属的爱与自由。太阳底下无新事?一次比一次荒谬的小故事却悄悄平衡发生,由一条手机短片开始,众人由互相依赖演变成互有芥蒂,由互相维护至互相猜疑;逐渐瓦解的友谊、一触即破的爱情、家庭的羁绊,死与生的冲击,瞬间磨蚀青春的菱角,把少年由放浪的自由国度拉回现实社会。向往灿烂青春的自由共同体,烈日下放声呐喊,炽热坦然的成长宣言!!年仅23岁的新晋年青导演,以跳脱幽默的手法,呈现今日香港少年人在忧郁阳光下汗水逆流,追逐灿烂青春却身陷残酷异境的成长故事。影片幕后:《烈日当空》是由曾志伟监制的两岸三地“九降风”系列同名电影的香港篇(另外两部分别由来自于台湾的林书宇与来自内地的韩延导演),由城市大学创意媒体学院毕业的年仅23岁的麦曦茵导演执导,今年年初在香港国际电影节展映时评为“以跳脱幽默的手法,呈现年轻人向往灿烂青春却身陷残酷异境的成长故事”。而与“台湾篇”、“内地篇”的以1997年作为故事的背景有所不同的是,切身经历了九七这个一度被认为是香港的“大限”(这是八九十年代一些香港文化人的看法,并通过电影、音乐等表现出来,参见朗天《后九七与香港电影》,11月15日还将出版陈家乐与朱立合著的《无主之城——香港电影中的九七回归与港人认同》,以九七问题切入香港电影的政治与电影文化的研究)的香港导演麦曦茵,则抛开了“九七”这一历史的包袱,而以2007年作为故事的背景,一方面有手机短片等1997年还并不流行的新科技,另一方面也穿插了不少粗口、未成年发生性关系等,展现出一幅新时代的现实与无奈,且不刻意的隐瞒(但部分粗口被观众认为是刻意表达),就像本片的监制曾志伟所说,麦曦茵“她主张去尽,觉得既然要看两岸三地文化差异,就要给人看香港最开放的一面,包括电检尺度。为何我们要拍这样的戏,因为都能通过censorship,最不绑手绑脚”。不过,对于本片被香港电影处给予**的评判的结果,麦曦茵导演还是表达了她的无奈,“被电检署列为三级的原因,并非盛传的戏中有大量粗口,而是因为戏中主角‘身穿校服’,但行为违反/逾越社会所期望的青少年形象,例如未成年喝酒、吸烟、未成年发生性行为……将很容易让青少年模仿”、“然而我脑海中只有一个想法:香港真是块福地,每一日,都有更荒谬的事发生,除了以无聊抵抗无聊,以笑声掩盖荒谬,实在无事可做……可能有些人的世界,只有中产,没有草根,只有优异者,没有失败者,只有对前途非常肯定,连迷惑的时间也没有”。