故事发生在里昂，玛丽（阿诺克·格林布戈 饰）是一个妓女，和其她由于生活所迫而从事这份尴尬的职业的女人们不同，玛丽是打心底里热爱自己的工作的，无论她的客人是何等的丑陋和年迈，她都能以十二分的用心和温柔将他们服侍的心满意足。一次偶然中，玛丽在自己的家门口结识了昏睡在那里的流浪汉弗朗西斯（奥利维·马丁内兹 饰），善良的玛丽不仅将弗朗西斯带进了家门，更用美味的食物和自己的身体温暖了这个可怜人冰冷的心灵。 玛丽和弗朗西斯恋爱了，她甘愿用自己的身体换取金钱，来满足无所事事的弗朗西斯提出的种种要求。好景不长，弗朗西斯个性中的缺点逐渐显露，他不仅对玛丽热爱的职业表现出了反感，更和一个美甲女郎产生了暧昧的关系。很快，弗兰西斯便因为触犯了法律而锒铛入狱，与此同时，玛丽也站在了人生的十字路口之前。
导演（1）
法国导演，同时是成功的小说家，父亲是法国著名演员伯纳德·布里叶。通过当别人的助导进入电影业，拍摄了几部短纪录片后推出对抗新潮电影的实验电影《我不知道希特勒》。 70年代以性题材的黑色讽刺片引起国际关注，80年代后更加犀利。对传统道德心存怀疑和抵制，以荒诞手法做冷嘲热讽，常以男女关系作为剖析世俗的切入口，特别喜欢设置三角关系。叙事反常规，喜欢采用布莱希特式的陌生化手法，如让主人公直接对摄影机镜头说话，以削弱情感冲击度，增强理性和反思性。
演员（10）
阿诺克·格林布戈出生于1963年3月20日，是一位法国女演员。她的父亲是法国作家、剧作家Michel Vinaver。 她自己也对写作和绘画持有兴趣。1976年起，格林布戈出演了超过40部的电影和电视剧，并于1996年荣获第46届柏林国际电影节最佳女主角奖。她的侄女路易斯·格林布戈也是一位演员。
马丁内兹的身上有西班牙、摩洛哥和法国三国血统，他从小长在巴黎郊区，家境并不殷实。最初，他的理想是像父亲一样成为一个拳击手，退休了再做个技工，但一次车祸让他改变了决定。 23岁那年，他开始在法国戏剧艺术学院学习表演。毕业以后不久，马丁内兹在让-雅克·贝奈克斯的《迷幻公路》里出演第一个电影角色，与法国影坛标志性人物伊夫·蒙当演对手戏。1993年，马丁内兹在伯特兰·布里尔的实验剧《一，二，三，太阳》中的出色演出，获得了1994法国凯撒电影奖最佳新星奖。在接下来的《屋顶上的骑兵》中，马丁内兹的表演，更是为他赢得了“法国的布拉德·皮特”这一称号。同时，这部影片中他所饰演的19世纪意大利骑士长和由朱丽叶·比诺什饰演的有夫之妇的爱情同样搬到了屏幕外面。 片子的大获成功，和小报追逐花边新闻的注意力，将《屋顶上的骑兵》和他一起，带到了美国观众面前。马丁内兹一来不喜欢好莱坞风格，二来英语说得不流利，因此，他还是选择留在布里尔身边，继续为他出演了一部黑色喜剧《我的男人》。并在1997年由比格斯·鲁纳导演的《春情花花铁达尼》出演主角，引起广泛关注。但是，马丁内兹接下来接拍的几部欧洲电影未能造成什么影响。2000年，一部对他的事业具有转折意义的影片《夜幕降临前》拍摄完成，剧中，马丁内兹扮演古巴作家雷纳尔多·阿里纳斯的好朋友，在与扮演阿里纳斯的贾维尔·巴尔登的合作中，对巴尔登的演技赞不绝口，并因此对美国的电影圈有了新的认识。 马丁内兹先是试探性的在一部独立制作的美国西部片中扮演了个小角色。然后才迎来了他第一部好莱坞电影——《不忠》，他在里面演理查·基尔的妻子戴安·琳恩的出轨对象，这个角色本来是个美国人，但马丁内兹以他帅气的外表和野性的气质将这个对于孤单的家庭主妇来说无法抗拒的诱惑演得令人信服。在此以后，马丁内兹继续以美男形象出现在重拍电视剧《斯通夫人的罗马春天》里，与旧版的沃伦·比蒂相比，他所塑造的意大利舞男的形象，更迷人也更冷酷。随后，马丁内兹更是加入到柯林·法瑞尔，里·库尔·J和米歇尔·罗德里格兹中去，跟着塞缪尔·杰克逊来了一场夏季档期的动作秀——《反恐特警组》。 马丁内兹一路顺利地由剧场、电视，三级跳到电影。部部影片的表现都让人印象深刻。
瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪出生在都灵的一个富有家庭，因为害怕受到红色旅的伤害，泰特琪9岁时随父母举家迁到法国。在完成了一年的预科课程之后，泰特琪进入巴黎西郊的Les Amandiers de Nanterre戏剧学校就读。1986年，泰特琪第一次登上大银幕，在影片《Paulette， la pauvre petite milliardaire》中扮演了一位吹萨克斯的女孩。戏剧学院的老师、法国知名导演帕特里斯·夏洛尔给了她第一个真正的角色，在《Hotel de France》中饰演了索尼娅，后来在9...
贝尔纳·弗雷松（外文名：Bernard Fresson），1931年05月27日出生于法国马恩兰斯，法国演员，代表作品有《被告》、《苦儿流浪记》、《让·穆兰传奇》、《狼族盟约》、《哈姆雷特》等，曾2次获得法国凯撒奖提名。
雅克·甘布林出生于法国芒什的葛兰维尔，从影之前，雅克·甘布林在剧院中拉开了自己未来表演生涯的序幕，只不过与众不同的是，当时他在剧院的身份是技术人员。天天经受耳濡目染的的雅克很快决定投身戏剧，加入了一家小公司，随后进入布列塔尼的国家剧院。在参加舞台表演的同时，雅克还在一些电视电影中得到些小角色。1988年，雅克参演了自己的第一部电影《Périgord noir》，而真正让他受益匪浅的是与导演克劳德·勒鲁什的合作，先后出演了勒鲁什的《Il y a des jours... et des lunes》、《美丽的故事》、《夏日不要自杀》和《新悲惨世界》，随后的影片包括罗贝尔·格迪基扬的《? la vie, à la mort!》和贝特朗·布里耶的《欲望街情人》。喜欢爵士乐和绘画的雅克开始渐入佳境，1996年的《Pédale douce》让他被恺撒最佳男配角奖首次提名；3年后的《清水湾的孩子》称雄卡布尔浪漫电影节，雅克成为最佳男演员；2002年的《安全通行证》将他推向颠峰，柏林电影节的银熊奖被他摘走。他甚至还进军日本影坛，出演了今村昌平的《肝脏大夫》。
让-皮埃尔·利奥德当然不会受所有人的欢迎，但这并不妨碍这个名字在影史上的重要位置。作为一个演员，他受到的欢迎和厌恶多数是出于同一个原因：他是那种导演放心让他自由发挥的人，在使一部分观众不爽的同时却迷倒了其他的观众。同样显而易见的是他个性化的特点：非常有特点的谈吐，以及标志性的将手指穿过长发的动作。无论你对他怎么看，这些都将给你留下难以磨灭的印象，将他从其他演员中区别开来。 作为女演员Jacqueline Pierreux和编剧兼副导演皮埃尔·利奥德的儿子，让-皮埃尔很早的时候就开始在电影中扮演角色。他第一次做演员是在经验丰富的导演Georges Lampin的影片la Tour, prends garde!1957中扮演一个小角色，当时他13岁。一年后，14岁的他在报纸上看到了一份寻找年轻演员扮演一个问题少年Antoine Doinel的广告，这份广告是由弗朗索瓦·特吕弗刊发的，当然，这部电影正是他的处女作《四百下》。让-皮埃尔以自己清水芙蓉般自然而又极其天才的气质从数百名竞争者中脱颖而出，成为了该片的主演 ——以及接下来的四部特吕弗自传体电影，包括1978年的终结篇《爱情长跑》。 特吕弗帮助他认识了新浪潮中的其他明星，尤其是让-吕克·戈达尔——他参加了戈达尔的八部电影以及一部电视电影，逐渐的成为了他们的标志。 出于对自己表演才能的不自信，他也曾打算改行做导演实际上只做过一次或者做特吕弗、戈达尔等人的副手，但是作为特吕弗在电影中的替身，以及左派电影的代言人形象最终鼓励他坚持了下来。戈达尔的《男性女性》1966使他在当年柏林电影节上获得了影帝称号。 作为一名激进的左派份子，他不仅和国内导演合作，也参加了大量的国外左派导演的电影，包括意大利帕索里尼的《猪圈》1968，波兰的史可里姆夫斯基的Dialog 20-40-601968，巴西Carlos Diegues的Os herdeiros1970，沙·格劳贝尔的《七首雄狮》1971。贝托鲁奇也曾在电影《巴黎最后的探戈》中启用他与白兰度对戏后者太敬畏他以至于不能与他一起表演。 在Jean Eustache经典的法式艺术电影的《母亲与娼妓》中做了精湛演出之后，让-皮埃尔忙碌的拍摄生涯结束了。70年代末和整个80年代中，让-皮埃尔减少了出镜的次数，而且大多是在电视上。偶尔也会在某个主流电影中表演，像Josianes Balasko的犯罪喜剧Les keufs，这个电影给了他一次恺撒奖的提名。在90年代，当新锐派新新浪潮导演们向自己的偶像们致敬的时候，让-皮埃尔在他们的影片中开始了令人激动的回归。这些导演包括奥利维耶·阿萨亚斯，Danièle Dubroux，Serge Le Péron，贝特朗·波尼洛以及国外导演们：芬兰的阿基·考里斯马基，台湾的蔡明亮。一个永远年轻的，反叛的，不甘平静的，固执讨厌的，魅力四射的让-皮埃尔·利奥德，从他的圆脸出现在《四百击》中开始，就注定了永远的辉煌。