根据田汉创作的话剧《关汉卿》改编。 元朝时期，因贪官受贿，青年寡妇朱小兰被诬陷为杀人犯，押赴刑场处斩，朱小兰沿途呼冤。大剧作家关汉卿目睹此景，义愤填膺，誓为朱小兰伸冤。他的正义之举，得到他的知音、在行院当歌伎的朱帘秀的支持，于是以笔代剑，将朱小兰的冤案写成杂剧《窦娥冤》，以此抨击贪官污吏的罪恶，吐人民心中的积愤。关汉卿和好友王和卿、杨显之推敲戏词之际，混在杂剧界的败类叶和甫来了，他要关汉卿等考虑后果，还劝他们写迎合当朝权贵的戏文。朱帘秀读了剧本，深受感动，愿意担任剧中朱小兰的化身窦娥，并表示虽九死也不悔。《窦娥冤》借伯颜丞相老太君祝寿的机会演出，深深地打动了观众。益州千户王著被感动得高呼：“我们要为万民除害!”而皇帝宠臣阿合马听出戏文骂的正是他父子的罪恶，恼羞成怒，拂袖离座，强令修改剧本。关汉卿、朱帘秀明知不改戏文必招大祸，但他们抱着宁死不屈的决心，毅然拒绝。第二天，《窦娥冤》只字未改再次演出。阿合马当场将关汉卿、朱帘秀押入死牢，并将饰演蔡婆婆的赛帘秀挖去双眼。关汉卿、朱帘秀虽为死囚，但二人充满了乐观精神。关汉卿作了《蝶双飞》一阙词送给朱帘秀，表达了他坚决和奸贼斗争到底的决心，同时也表达了对朱帘秀的真挚爱情。迫于民愤，朝廷改判关汉卿流放杭州，朱帘秀仍回行院为歌伎。乡亲们纷纷到卢沟桥畔为关汉卿送行，赛帘秀赠送兔管一支，勉励关汉卿再写新词，鞭鞑奸臣。朱帘秀本想随关汉卿而去，但官府不准，只能含泪唱起关汉卿的作品《沉醉东风》倾吐别情，关汉卿以“相期春暖蝶双飞”相勉，在互道保重声中，关汉卿昂然走上卢沟桥。卢沟桥畔，留下一片别情，无尽义愤。
导演（1）
演员（6）
表演艺术家，原名邝健廉，广东开平人。原为著名粤剧表演艺术家。1947年起在香港拍片，主演《慈母泪》、《胭脂虎》等片，共拍摄六十余部粤语片。1952年主演的影片《歌女红玫瑰》被评为当年香港最佳粤语片。1953年组建红棉影片公司。1955年回广州。1956年、1960年主演粤剧舞台艺术片《搜书院》、《关汉卿》，后者据田汉创作的同名话剧改编，影响甚大。
马师曾(1900-1964)，粤剧艺术大师。字伯鲁，艺名风华子，广东顺德人。1917年入广州太平春教戏馆学戏。不久被卖到新加坡的粤剧班当演员。后拜著名小武生靓元亨为师。1923年回广州，在人寿年班饰演《苦凤莺怜》中的义丐余侠魂，一举成名。转入大罗天班后，声名大噪。早年立志改革粤剧，大胆向话剧、电影和生活学习，推动了粤剧现代化、大众化进程。同时创立动作丰富、节奏鲜明、生活气息浓郁的“马派”和行腔自然活泼、顿挫分明的“马腔”(乞儿腔)，促进了粤剧的发展。抗日战争期间，积极编演具爱国思想的剧目。20世纪50年代初率红星剧团从香港来广州，演出揭露国民党反动派罪恶的现代粤剧《珠江泪》。早年曾以丑生享盛名，兼擅长生、旦、净等行当。共演出粤剧剧目350多个，大部分自编自演。参加拍摄的电影有70部。代表剧目有《贼王子》、《佳偶兵戎》、《刁蛮公主戆驸马》等。1955年回广州参加广东粤剧团，担任团长；后任广东粤剧院院长。是全国政协委员、中国戏剧家协会广东分会副主席。晚年成功塑造了谢宝(《搜书院》)和关汉卿(《关汉卿》)两个艺术形象。著作有《千里壮游集》(1930)等
文觉非（1913年-1997年）广东番禺人。1913年生。先演文武生，后改丑生。青年时期在新加坡演出十多年，闻名于东南亚一带。1942年后回广州、香港、澳门等地演出。解放后与罗品超等共组珠江粤剧团，任副主任委员。在唱腔和表演上，继承发展了前辈艺人的优秀传统，吸收借鉴其他剧种以及话剧、电影等的表演艺术，且有创新，自成一派。以演《借靴》中贾二、《拉郎配》中董代、《山乡风云》中斩尾蛇、《打铜锣》中蔡九等著称。从他专工文武生行当到后来丑生的转变更受欢迎，既是他艺术上的突破，也让我们现在的舞台有所深思。
谭玉真（1919—1969），女，演员。原名筱碧霞，广东南海人。13岁拜艺人吴兆荣为师学戏，多年在全女班演出。除在省港澳外，还到过越南、菲律宾等地演出。20世纪40年代参加省港大班，任正印花旦，先后与薛觉先、白驹荣、廖侠怀等合作。在香港参加新声剧团时，与任剑辉合作，演出《对面相思》、《卅年苦命女》、《状元榜眼探花郎》等剧。抗日战争胜利后，与新马师曾等参加帮助失业艺人的筹款义演，演出《胡不归》、《斩经堂》、《啼笑姻缘》等戏。40年代末至50年代初，谭玉真在大四喜剧团任正印花旦，又在大光明剧团与何非凡、罗丽娟、罗艳卿、麦炳荣等合作。1953年入新世界剧团，与靓少佳等合作。1954年初，入广州粤剧工作团，先后与白驹荣、薛觉明、李燕清、薛觉先、陈小茶等合作，演出《红楼二尤》、《李闯王》等剧。1957年在广州粤剧团二团，与文觉非、白驹荣等合作。50年代末期调到广东粤剧院。 谭玉真演技出色，文武皆能，唱工韵味浓郁，可演多种旦角，刻划人物性格颇有口碑。如演正印花旦时，饰《杨贵妃》的杨玉环、《西厢记》的崔莺莺，声情并茂，很受观众赞赏；20世纪50年代演青衣时，饰《红楼二尤》中刁钻泼辣的王熙凤、饰《宝莲灯》中贤良淑德的王桂英、饰《西施》中贪图享受而变节的郑旦，均脍炙人口；60年代初演刀马旦，在《金鸡岭》饰洪宣娇英姿飒爽；与文觉非主演《拉郎配》时，她演彩旦饰董代妻一角，把泼辣而心地善良的媒婆演得惟妙惟肖。谭玉真还拍过粤语电影《七十二家房客》，饰演阴险的市井泼妇八姑，活灵活现。 谭玉真曾任广东省、广州市戏曲改革委员会委员，广州市人民代表大会代表。“文化大革命”之初她遭批斗，1969年在英德茶场上吊自杀。1979年8月，中共广东省委宣传部召开省粤剧界落实政策大会，为谭玉真平反昭雪，恢复名誉。
广东粤剧下乡班里土生土长的演员，15岁投班学艺，拜粤剧演员赵子龙为师。 因为师傅是下乡班的老馆，所以开始的时候学习南派基本功。除了刻苦学习基本功外，还抓紧一切机会，专心致志的看别人演戏。这样做，旧时叫做“偷师”。 投班之后三个月，就正式上台演戏。第三年跃升为第四、第三小武，以后便是第二武生、正印武生、正印小武。之后就在本省的下乡班里担纲演出。 1932年间，他在省内的下乡班已有了一点小名气，抱着试试看能否在外洋打开局面的心情，就贸贸然去了新加坡。演出的结果，效果颇佳。班主见此，打出广告，吹捧为“大猛特猛真军小武少昆仑”。由于他能不断努力地去提高自己的技艺，因此在南洋一带渐渐也站得住脚了，真个是屡演不衰，转眼就是十一载光阴。 1943年，他从新加坡回到广州，参加省港大班演出，以演武生戏为主。 下乡班受到外来艺术的影响少一些，因此他所学的武打和表演，基本是粤剧固有的南派技法。虽然后来曾在南洋学过北派的东西，但也只是作为参考，他的表演基调始终是以南派为宗。 从艺50多年，以行当计，他基本是演武生，开面为主，参演的古装剧目有：《山东响马》、《五郎救弟》、《关汉卿》、《李香君》、《红梅记》、《林冲》、《棠棣之花》、《借靴》、《道学先生》、《荆轲》、《搜书院》、《柳毅传书》、《葛麻》、《芦花荡》；现代剧目有：《山乡风云》、《红花岗》、《刘胡兰》、《南海长城》、《雷雨》等。