耳朵大有福

导演:张猛
地区:大陆 

东北某小镇,当了大半辈子火车修理工的大耳朵王抗美(范伟 饰)光荣退休。王本身患有气管病,老婆患病住院,儿子大军整天不务正业,女儿小萍跟丈夫春洋的婚姻也出现问题。虽然很多人说他耳朵大有福,生活美满,但时下的现状仍让他愁眉不展。拿着比原来少了一半的退休金,王总觉得心里没底,于是他开始琢磨找点儿事干。不过老王出师不利,老婆的病友给他介绍一个网络商务的工作,可没曾想

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1995
主仆历险记
新加坡珠宝商贾老板受新加坡华侨商会重托,携情同手足的仆人阿三赴上海,向中国共产党捐赠一笔用以购买抗日军火的巨款。不料两人一到上海立即成为日本远东情报局、国民党军统特务及上海黑社会等几股恶势力围追堵截的目标,几方均想截获巨款。 肩驮小猴的洪先生与坐黄包车的薛小姐分别与贾老板接触以言试探,贾老板不敢贸然行事,机警地搪塞过去。咖啡厅内,滚地龙与王秃头均想劫持主仆二人,但都未得手。贾老板与阿三虽经历一番凶险,总算平安回到住处。 第二天,贾老板按约定来到黄浦江畔又见到了薛小姐,交谈中得知薛小姐和洪先生正是他要找的人。由于情况突变,薛小姐要贾老板立即回饭店。贾老板赶回饭店匆匆收拾东西,洪先生的小猴出现在窗台上,贾老板把一条带银铃的项圈戴在猴子脖子上将它放走。之后,日本远东情报局特务小林多喜抓到贾老板,命他们交出巨款,正在难解难分之际,贾老板被滚地龙乔装的日本兵带到一仓库内。混乱当中,薛小姐与洪先生率人救出贾老板与阿三。但因寡不敌众,薛小姐不幸被捕。 洪先生告诉贾老板,猴子脖子上银铃里的银行帐号已经取出,他代表中国共产党和中国人民感谢新加坡爱国华侨捐赠的巨款。贾老板和阿三毅然谢绝返回新加坡的安排,奋勇参加了营救薛小姐的行动。经过一场恶战;他们救出了薛小姐,而滚地龙、小林多喜等在爆炸声里葬身于废墟之中。
2008
戴夫号飞船
作为一个刚刚来到纽约这个大城市的新鲜人来说,戴夫不能不算是一个异类,他看上去总有些不太对头。先不要说他对这个城市有多么不适应,而是他的身体和他的大脑似乎都配合不上。这样的格格不入看似匪夷所思,其实有着一个合理的解释:原来戴夫根本就不是人类,他是被一个微型的外星人按照自己的形象而建造出来的宇宙飞船。戴夫,大概四十岁左右,样貌还算讨喜,但是着装怪异,他总是身穿一身纯白色的礼服,口袋里插着一块叠得整整齐齐得黑色手绢,让人忍不住回忆起上个世纪70年左右那个迪斯科大行其道的遥远年代。除了着装,戴夫身上还有什么地方不太对劲,让人一眼就能看出他是这个城市里的异客。走在纽约的街道上,他的步伐是那么奇怪,一条腿迈出去老远,而另一条腿却不会跟上,他看起来还真是完全没有办法适应自己的身体。而在戴夫的身体里实际上驻扎着一支训练有素的精良部队,尽管这些队员们的平均身高只有一又四分之三英寸高,但是他们所有人都心急火燎地想要指挥这个对于他们来说是个庞然大物的奇怪家伙的一言一行。在戴夫身体的每一个部位,都有一个专业的操作员在使用高科技的手段操纵着他的每一个关节和肌肉,但显然这支队伍的配合还有待于更好的磨合。当戴夫喝下他生平第一口水时,船舱内部立刻变成水漫金山;当戴夫想要试试其他的衣服,一件普通的衬衫成了棉质的怪物差点把他憋死;当戴夫去参加最最普通的体检时,一个简单弯腰动作差点让里面的人拼上老命也做不出;当戴夫参加宴会时,一个他刚刚知道叫做热狗的肉肠让男厕所里发生了大爆炸……正当戴夫号通过种种身体上的斗争慢慢找到了他的航线之时,所有船员们开始经历一种会给他们带来更加深刻打击的遭遇——感情——这种在他们的星球几乎不存在的东西。戴夫号在改变,不光是从里到外,也包括从外到里……
2008
烈日当空
2007年,世界忙于迎接08奥运大事,香港学生最重视的战役──中五会考在即,九个少年男女却茫然站在成人与小孩的关卡,于网络、短讯、物欲横流的虚拟与残酷现实中进退失据;躁动又脆弱的心灵惺惺相惜,烈日下坦然寻求青春专属的爱与自由。太阳底下无新事?一次比一次荒谬的小故事却悄悄平衡发生,由一条手机短片开始,众人由互相依赖演变成互有芥蒂,由互相维护至互相猜疑;逐渐瓦解的友谊、一触即破的爱情、家庭的羁绊,死与生的冲击,瞬间磨蚀青春的菱角,把少年由放浪的自由国度拉回现实社会。向往灿烂青春的自由共同体,烈日下放声呐喊,炽热坦然的成长宣言!!年仅23岁的新晋年青导演,以跳脱幽默的手法,呈现今日香港少年人在忧郁阳光下汗水逆流,追逐灿烂青春却身陷残酷异境的成长故事。影片幕后:《烈日当空》是由曾志伟监制的两岸三地“九降风”系列同名电影的香港篇(另外两部分别由来自于台湾的林书宇与来自内地的韩延导演),由城市大学创意媒体学院毕业的年仅23岁的麦曦茵导演执导,今年年初在香港国际电影节展映时评为“以跳脱幽默的手法,呈现年轻人向往灿烂青春却身陷残酷异境的成长故事”。而与“台湾篇”、“内地篇”的以1997年作为故事的背景有所不同的是,切身经历了九七这个一度被认为是香港的“大限”(这是八九十年代一些香港文化人的看法,并通过电影、音乐等表现出来,参见朗天《后九七与香港电影》,11月15日还将出版陈家乐与朱立合著的《无主之城——香港电影中的九七回归与港人认同》,以九七问题切入香港电影的政治与电影文化的研究)的香港导演麦曦茵,则抛开了“九七”这一历史的包袱,而以2007年作为故事的背景,一方面有手机短片等1997年还并不流行的新科技,另一方面也穿插了不少粗口、未成年发生性关系等,展现出一幅新时代的现实与无奈,且不刻意的隐瞒(但部分粗口被观众认为是刻意表达),就像本片的监制曾志伟所说,麦曦茵“她主张去尽,觉得既然要看两岸三地文化差异,就要给人看香港最开放的一面,包括电检尺度。为何我们要拍这样的戏,因为都能通过censorship,最不绑手绑脚”。不过,对于本片被香港电影处给予**的评判的结果,麦曦茵导演还是表达了她的无奈,“被电检署列为三级的原因,并非盛传的戏中有大量粗口,而是因为戏中主角‘身穿校服’,但行为违反/逾越社会所期望的青少年形象,例如未成年喝酒、吸烟、未成年发生性行为……将很容易让青少年模仿”、“然而我脑海中只有一个想法:香港真是块福地,每一日,都有更荒谬的事发生,除了以无聊抵抗无聊,以笑声掩盖荒谬,实在无事可做……可能有些人的世界,只有中产,没有草根,只有优异者,没有失败者,只有对前途非常肯定,连迷惑的时间也没有”。