本片乃六十年代末期片王(独臂刀)之续集,武侠片皇牌张彻,王羽及焦姣等原班人马合作;张彻大导演费心安排许多新奇的打门场面和花样,让王羽充分发挥武艺及演技,以保持光学的票房纪录及巨星风采.故事描述方刚(王羽)与妻子归隐田后,激于江湖义愤,破戒重拾[独臂断刀]力战强盗[八大刀王]及数百助手.

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2007
水中花
第1、2集:《复仇新娘》 童年遭受暴力侵犯的王凌燕,留下心理伤痕,潜心报复男性,沉溺于夜总会等场所,认定好色的刘子强便是12年前强奸自己的凶手,于是她精心策划了一个复仇计划,将其杀害,王凌燕被判处死刑,缓期两年执行。 第3、4集:《致命浪漫》 生性浪漫的银行职员杨苏媚与在网络上结识的“花泡”马光明一见钟情,痴情地携500万公款准备外逃。无心插柳的马被杨死缠着不放,四处瞎转,却无意中逃脱了警方的追捕,马破绽百出,杨苏媚将马光明刺死,杨被判处死刑。 第5、6集:《双龙会》 号称“双龙会”的犯罪组织接连制造两起汽车爆炸案,威胁服装街老板交钱。警方层层突破抓获夜总会点唱公主施玉娇,从小在铁路工程接触爆破的她因为毒瘾缠身铤而走险,被判死刑。 第7、8集:《冰毒皇后》 秦小莲的情人,大毒枭杨建新被我警方抓获,秦只身找到负责冰毒境外销售的“刘哥”,以美色拉他继续为她效力,秦建立冰毒制造基地,大肆制造贩卖,“刘哥”落网,秦悄然出逃,隐姓埋名在杭州的一家美容院学美容,警方将秦小莲抓获。6个月后,秦小莲被执行死刑。 第9、10集:《罂粟花》 紫荆花路发生一起恶性交通事故,肇事随即逃逸并被人放火烧毁,警方圈定许大年有重大作案嫌疑,并了解到他经常跟一个叫“虹姐”的姜虹来往。姜虹设计将许大年推入水中溺亡,姜虹仓皇出逃,在一家农家旅馆被警方抓获,警方在超市的一个保管箱,起获了她藏匿的大量毒品,姜虹被判处死刑。 第11、12集:《黑心护士》 列车上发现一个死婴,丢弃婴儿的刘梅很快被抓获,刘梅交代她受雇于一个年轻女子运送婴儿,她的雇主姓季,她们合伙贩卖过5个婴儿。警方终于查出犯罪嫌疑人护士莫晓晓。莫晓晓被判处死缓。 第13、14、15集:《毒杀疑云》 钱国平等在好友苗传雄家小聚,突然倒地死亡。死者家属情绪激动,要求进行尸检,却遭到钱妻徐秀春的反对,警方发现徐与苗关系暧昧,且来往频繁,其妻子华雪梅在苗的药品里下毒,却被苗传雄借手毒害了钱国平。华雪梅犯故意杀人罪,判处有期徒刑7年、彭珊犯包庇罪,判处有期徒刑3年。 第16、17集:《绝命鸳鸯》 “莎莎”是一名女大学生,因贪慕虚荣,被一个姓廖的老板勾引并利用毒品进行控制。廖老板真实姓名章建华,在四明市很可能有一家毒品加工厂。警方将章建华抓获,并捣毁了他的地下毒品加工厂,出人意料的是,其制毒技术居然是章的妻子杜晓莉,一名漂亮的大学教师提供的。 章建华被判处死刑,杜晓莉被判处死缓。 第18、19、20集:《姐妹恩仇》 白天是白领丽人的鲁玉,晚上是夜总会的妈咪,出于对后母的复仇心,她把同父异母的妹妹鲁小玉送到“胡老板”的房间,鲁小玉不从,两人忙乱中将其错杀,抛尸江中,鲁玉被判处死刑。 第21、22集:《姐妹歌手》 一对姐妹在演艺酒吧以唱歌为生。妹妹黎佳红被著名音乐制作人看中欲出唱片但苦于无力支付保证金,被医院认为患有艾滋病的姐姐黎佳心去投保了巨额保险,却又被告知误诊,走投无路间,黎佳心起了杀人骗保的邪念。。。案破,黎佳心被判处死刑。 第23、24集:《危险爱情》 沈丹妮和上官燕陷入同性恋泥潭,沈丹妮伙同其表哥陈斌将上官燕的男友陆小峰诱骗杀害,沈丹妮和上官燕逃亡,被警方在一家青年旅社里抓获。 沈丹妮被判处死刑。 第25、26集:《玫瑰杀手》 玫瑰婚介所的鲍小青偶遇多年前的同学顾丽莉,幼年的同学事业成功,出入宝马
1969
侠女
剧情简介:原著:蒲松龄 这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。本片在1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖,为华语电影写下了里程碑式的一页。其他介绍:武侠大师胡金铨1973年,伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》,从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒,所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下,影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路,写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀,因此,我们看后来的所有黑帮片,都会看到一个科波拉式帝国的重写。当然,相比人们对《教父》的肯定,世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉,但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演,随着几个武侠电影风行的潮起潮落,人们便发现,其后的武侠电影,只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已,或者我们可以说,只有一部武侠片重构胡金铨的江湖,才有侠义干云的味道,只有在胡金铨的江湖中,才有真正玉树临风的侠客。胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单,它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样,有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前,中国的武侠电影从没与国粹如此的接近,他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者,以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质,而在电影技法上,胡金铨以准确的节奏,巧妙的剪辑,考究的戏曲人物步伐与亮相,传统的胡琴和动人心弦的鼓点,成就个人最具风格的电影特质,素雅淡薄,但苍劲奇伟,表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格,而也不同于所谓的学院流派,却又足可成为任何电影院校的教材,例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段,就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范,香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”,大卫·博德维尔则称这一段落,“如果爱森斯坦和黑泽明看到,相信也会羡慕不已”,这样的评价,显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外,胡金铨的武侠多是从历史传奇入手,由浅而深,由小见大,最后超凡入圣,讲求禅意,达到神妙的意象,这也是国外影评人对他推崇的原因。胡金铨的电影有着自己的一套美学规则,比如对空间的的处理,他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院,借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟,或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地,在这样的地点背景下所架构出他个人的世界,既能表现出他的对侠客忠良的演绎,又能承载寄托民族和国家的想象与思考,而另一方面,对于影片的人物,他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作,无论正派反派,都忠奸分明,不见真正的血肉,只是一种概